Šta je tonalitet u muzici? Ton pesme. Major, maloljetnik

Prije analize ovog ili onog muzičkog sastava, izvođač prvenstveno obraća pažnju na ključ i ključne oznake. Na kraju krajeva, to zavisi ne samo od ispravnog čitanja napomena, već i od integriteta rada. Zanimljiva činjenica je da mnogi kompozitori imaju saslušanje u boji i predstavljaju svaki ključ u određenim bojama. Da li se ovo dogodilo slučajno? Ili je ovo suptilan unutrašnji miris?

Koncept i definicija ključa

Poznati teoretičari BL Yavorsky i IV Sposobin ističu da je ovo položaj na visokoj visini. Dakle, na primer, ako je tonik "pre", a režim je "viška", onda će ključ biti "C major".

Uzužno (specifično) značenje, tonalnost u muzici takođe je sistem funkcionalno diferenciranih veza, sa određenom visinom. Samo na osnovu trijade sagovornika. Karakteristično je za harmoniju 17-19. Vijeka (klasično-romantičan). U konkretnom slučaju moguće je govoriti o postojanju više tonaliteta, njihovom sistemu odnosa. Takvi, na primer, kao kvarto-peti krug, njihovi srodni tonalitet, paralelno , isto ime i tako dalje.

Druga vrijednost. Ovo je hijerarhijski centralizovan sistem veza visokih visina, koji su funkcionalno obeleženi (diferencirani). Od svog ujedinjenja sa uznemirenjem, formira se palmarija.

Tonality u 16. stoljeću

Ton u muzici 16. vijeka je u potrazi. Svoj termin je uveden 1821. godine od strane F. A. J. Castil-Blazl (poznati francuski teoretičar). Nastavio je da razvija i distribuira koncept tonaliteta od 1844. F. J. Fetis. U Rusiji se ovaj pojam nije koristio, a na kraju krajeva 19. veka. U zapisima Rimskog-Korsakov-ai Čajkovskog o tonalnoj harmoniji nigdje se ne može naći. I samo je Tanejevoj knjizi "pokretni kontrapunkt strogog pisanja", završenog 1906. godine, baca svetlo na nju.

Termin "tonalitet" ima nekoliko značenja. Prvo, to je ladononalni harmonski funkcionalni sistem. Drugo, ovo je konkretni tonalitet u muzici. To jest, neka vrsta palačinke na određenoj visini. Savremeni koncept tonaliteta odlično se otkriva u radu Charles Dalhaus-a. On to tretira u najširem smislu te reči. Na osnovu svoje definicije postaje očigledno da je drevna gregorijanska melodija prvi obrazac tonaliteta. Napominje da, pored harmonike harmonike, postoji i melodični tonalitet.

Glavni znaci tonaliteta

1. Prisustvo određene baze ili centra. Može biti zvuk, akord ili potpuno drugačiji centralni element.
2. Prisustvo neke organizacije zvučnih odnosa, koje ih direktno kombiniraju u hijerarhijski koordinisan sistem.
3. Jednostruki, centralni ili cjelokupni sistem, koji mora biti fiksiran na istoj visini. Iz ovoga sledi da tonalnost u muzici pretpostavlja postojanje nekakve centralizacije koja se nalazi oko tog ili onog elementa.
4. Lad (major, minor), koji se daje u obliku akordnog sistema i melodije koja ide uz njihovu "platnu".
5. Brojne karakteristične disonance: D sa septima i S sa sexta.
6. Unutrašnja promena harmonije.
7. Struktura lestvice, koja se zasniva na tri glavne funkcije: tonik, poddominant i dominantan.
8. Veliki oblici zasnovani na modulaciji.

Ton i tonalitet Palestrine

Klasičnom tonalitetu dominira princip gravitacije prema centru (tonik). U modalnom istom modu, naprotiv, ne postoji takva stvar. Postoji samo podređenost skali. Palestrina je jasno identifikovala glavne karakteristike sistema fretu u prisustvu dva sloja. Ovo je horska (monodična) podstruktura i njegova strukturna reorganizacija. U palestinskom načinu ne postoji jasna privlačnost za tonik. Ne postoji takva kategorija. Palestrina ima holističnu organizaciju zvukova raspoređenih po visini. Nema kadenca, shodno tome, nema osnova za temelje. To jest, konstrukcije mogu pripadati apsolutno svakoj harmoniji. Dakle, Palestrina nema tonalitet poput bečkih klasika (Haydn, Mocart, Beethoven).

Monodske frets i harmonične tonalitete

Glavni i manji stojeći na paru sa drugim modovima: Aeolian, Ionian, Frygian, everyday, Locri, Dorian, Mixolydian i pentatonic. Između harmonskih tonaliteta i monodičnih fretsa velika je razlika. Većine viška i maloljetnika su inherentne unutrašnjim napetostima, aktivnostima, dinamizacijom i svrsishodnošću kretanja. Oni se takođe karakterišu raznovrsnim funkcionalnim odnosima i marginalnom centralizacijom. Sve ovo je odsutno u monodičnim režimima. Takođe nemaju jasnu privlačnost za tonik, njegovu dominaciju. Izrazita dinamika tonalnog sistema blisko se pridržava karaktera evropskog razmišljanja o epohi modernog doba. E. Lovinski je uspješno primetio da je modalitet ustvari stabilan pogled na svet, a ton je, naprotiv, dinamičan.

Koje boje duge rade kompozitori "boje" tonalitet?

Svaki tonalitet, koji je u sistemu, ima određenu funkciju ne samo u dinamičko-harmoničkim odnosima, već iu kolorističkom planu. U tom pogledu, izuzetno česte ideje o prirodi i boji (boja u bukvalnom smislu).

Na primjer, ključ u C major je centralni u opštem sistemu i smatra se najjednostavnijim, tako da je oslikan belim bojama. Mnogi muzičari, uključujući i odlične kompozitore, često imaju saslušanja u boji. Jasan predstavnik ove glasine je Nikolaj Andrejevič Rimsky-Korsakov.

Tako, na primjer, ključ u "E major" bio je povezan sa nekoliko: svijetle zelene, boje proleće beze i pastoralnih nijansi. "E flat major" za njega je uglavnom mračna i mračna tonaliteta, koju je u svojoj mašti obojen sivo-plavičastim tonom, karakterističnim za gradove i tvrđave. Ludwig van Beethoven smatra da je "B minor" crn. Ova boja nije iznenađujuća, jer radovi napisani u ovom ključu uvek zvuče tužno i tragično. Kao što vidite, boja se ne pojavljuje nasumično, u potpunosti odgovara ekspresivnoj prirodi muzike. Ako promenite tonalitet, dobiće potpuno drugačije boje. Grafički primer ovoga, raspored motiva Volfganga Amadeusa Mocarta (Ave verum corpus, K.-V. 618) Franca Lisca. Od "D majora" prenio ga je u "B major", u vezi sa kojim se promenio stil muzike, pojavile su se karakteristike romantizma.

Koju ulogu i ulogu igra tonalitet u muzici?

Od 17. veka različiti tonovi akorda, uglavnom sa složenim strukturama, postali su važan muzički izrazni medij. Ponekad i tonska drama predstavlja takmičenje tematskog, scenskog i teksta. Petar Iljič Čajkovski verovao je da suština muzičke misli direktno zavisi od harmonije i modulacije, a ne na melodičnoj slici. U izgradnji muzičkih formi, ogromna uloga tonaliteta je neosporna. Ovo se posebno odnosi na velike oblike: sonata, ciklička, opera, rondo i tako dalje. Među alatima koji pružaju istaknutost i olakšanje, ističu se: postepeni ili iznenadni prelazak iz jedne tonalnosti u drugu, brzu promjenu modulacija, suprotstavljanje kontrastnih epizoda. Sve ovo se dešava u pozadini stabilnog boravka u glavnom ključu.

Srodstvo tonaliteta

Srodni tonalitet su prvi, drugi i treći stepen. U grupu broj jedan uključeni su svi akordi dijatonskog sistema odabranog ili datog tonaliteta. Pronalaženje je izuzetno jednostavno. Zbog toga se od tonika traži da pronađe akorde subdominantnih i dominantnih. Ovo je četvrti i peti korak. Oni takođe imaju sopstvene akorde koji su identični sa njima u pogledu zvučnog sastava. Drugi stepen srodstva je tonalitet sa istim tonikom, ali različiti frets (poput istih tonova). Na primjer, "C major" i "C minor". Znaci tonaliteta će biti različiti. U "C major" nisu, a maloljetnici sa istim imenom su tri stana.

Akordi treće grupe imaju zajedničku scenu (3). Do trećeg stupnja srodstva postoje i dva akorda identična u strukturi i stoje na rastojanju od tri tone. Na primjer, ovo je "C major" i "F sharp sharp". Sva ova saznanja su veoma korisna ako morate promeniti ključ pesme modulacijom ili odbacivanjem.

Zaključak

Prema tome, tonalnost ima skup glavnih karakteristika koje određuju njegovu suštinu. Teoretičari to tumače na različite načine. Takođe, naučnici se ne slažu o njegovom oživljavanju i izumiranju. Ako su istraživači i muzičari zapadnoevropskih zemalja to rano otkrili (još u 14. veku), u Rusiji je iskorišćen mnogo kasnije. Zbog toga se tonalitet u muzici bečkih klasika i romantika značajno razlikuje od one koju je Palestina imala i koju će imati u Šostakoviču, Hindemitu, Šedrinu i drugim kompozitorima 20. i 21. veka.